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王朝手艺vs现代科技,这些仿玉手段,你都能识破吗?

清代是我国封建社会的最后一个王朝,玉器在这一时期得到了空前发展,形成了我国古代玉器史上的又一个高峰。清代玉器的品种和数量很多,以陈设品和佩饰最多,也最为精美。陈设品有仿青铜器的仿古器皿,还有各种寓意吉祥的动物造型。新增的品种有山水、花鸟、玉山子、浮雕图画式的玉屏风等等。玉佩饰的种类更是非常的丰富。此外还有各种玉质的实用器皿、文房用品。清代玉器善于借鉴绘画、雕刻、工艺美术的成就,集阴线、阳线、镂空、俏色等多种传统做工及历代的艺术风格之大成,创造与发展了工艺性、装饰性极强的玉器工艺,有着鲜明的时代特点和较高的艺术造诣。


清代玉器中有不少大型的观赏性"玉山",以山水画为蓝本,就地取材,加以设计制作。其做工严谨,一丝不苟。如"桐荫仕女图",作者利用玉的白色和红色,巧妙的琢制成茂密的树木,假山和石桌石凳,很有江南庭院的诗意。


清 山水人物玉山子

由于传统沿袭的关系,清代玉器和当代玉器中的传统制作有很多相似之处,但是,清代玉器因其特殊的文化背景,有很多典型之作,上不同于明,下不同于今,上海博物馆典藏并对外公开的几件器物当能体现这种特征。


▌简洁明快的山子

由于清代琢玉工艺精进,玉器的碾琢工具与方法也不断得以提升,“玉山子”即为这一技艺飞速发展的产物。“玉山子”造型如山,宛如立体的绘画作品,以一种崭新的方式将山水人物及历史故事表现出来。本件作品不论从玉质、雕工而言都为佳品。山子表现的是“会昌九老”的故事,即唐代会昌年间,九位退休老人白居易、胡杲、吉皎、郑据、刘真、卢真、张浑、李元爽、释如满等九位老人相聚洛阳香山游玩的场景。人物、山石、庭院刻画简洁有力,山体绵延起伏,生动质朴。


▌立体写实的人物肖像

清 玉渔翁


本件渔翁为圆雕,渔翁一手抓鱼,身前立一鱼筐,身上又背有鱼篓一只。以“俏色”的手法,保留了玉皮部分而并未进行过多打磨,使得渔翁身上的蓑衣以及头戴的斗笠呈现一种历经风雨的沧桑感,非常写实。渔翁面部及衣衫则经过用心勾勒刻划,神态憨然可掬,生动形象。本件作品受到十八世纪后西方绘画的影响,人物犹如一幅立体肖像画,为清代独有的特色。


▌清宫廷趣味的仿古器

清 乾隆 三螭纹玉觚


清代玉制器皿中常见仿古彝器,这是所谓“上有所好,下必甚焉”,从乾隆朝的“养心殿造办处各作成做活计清档”中就可以知道,乾隆常要求他的那些巧匠们以《考古图》《宣和博古图》《西清古鉴》中古彝器为范本来制作玉器了。崇古并非简单的复古、泥古,对于老题材的挖掘实则源自于对创新的渴求,这才是此时玉器制作能发展的真正动因。这件玉觚仿商周青铜觚而制,器身上下雕葵瓣纹,腹部浮雕三条蟠螭,底足内镌刻“乾隆年制”四字篆书款,可知为乾隆年间的宫廷用品。此觚为黄玉琢成,玉质极佳,琢工精美,代表了清代制玉的最高水准。


▌巧细、吉祥的仿生器

清 莲式玉水盂


仿生玉器在清代玉作题材中风靡一时。菊、荷、莲、梅等造型的文玩与陈设玉器多出新出奇、巧夺天工。水盂又为文房用具。本件作品玉料莹润丰腴,雕工则精致细巧,莲花与水盂通过缠绵的枝叶浑然融合在一起,旁有鹭鸶口中衔鱼伫立一边,意趣盎然,充满浓厚的自然气息。莲鹭纹蕴含预祝文人一路连科高中的寓意。


▌别有风味的痕都斯坦玉器

清 乾隆 痕都斯坦嵌宝八角玉盒


痕都斯坦位于今北印度、巴基斯坦一带,此地“人习技巧,善工玉器,而大薄如蝉翼,又如发,镂金银为丝,织绸缎金漆雕镂皆精奇。”痕都斯坦玉以伊斯兰风格为主,多实用器,题材较为生活化。本件八角盒以白玉为材,外壁部分先以黄金掐丝勾勒花卉枝叶等轮廓,再镶以红绿宝石,熠熠生辉。盒子的底部刻有“大清乾隆年制”的款,说明是乾隆皇帝的御用品,另有“子子孙孙永保用之”的字样,表达了其对此盒的喜爱之情。本件八角盒虽非痕都斯坦原产,却是“西番作”——清仿痕都斯坦玉器的典型作品。


清代玉器与现代仿品的鉴别是当前比较突出的问题。虽然清代玉器已有二三百年的历史,但距今并不久远。因此玉器在现代风格、工艺技术、设备和材料等方面相对与现代仿品比较近似。另一方面,无论是出土或传世的清代玉器,其本身所产生的各种变化也不很明显,在现代高新技术迅速发展的今天,能够比较容易地进行模仿制造。


在这种情况下,便给我们的鉴别与收藏造成了比较大的困难。要从跟本上解决这个问题,只有从玉器的加工设备、工艺技巧、加工手段、机械效果和玉器的质感变化上,进行细致的技术分析和科学的论证,否则没有其它更准确有效的手段解决目前出现的识伪难题。


一、 清代玉器原材料与现代仿玉所用材料对比


清代玉器用料主要是新疆和田玉,除此之外,清白玉料、黄玉、碧玉、墨玉等玉材也


被广泛使用。一般高白玉料用于官品及精品的加工,其余均为民间用玉。清代玉器一般说玉质好的工艺也精致,玉质差的工艺比较一般。有柳裂、有脏、有皮的玉料大多用于一般玉器和仿古玉器的加工。


现代制玉除使用少量的高白玉料制作玉坠、玉牌等外,很少有大料或用大料制作仿古玉器的情况。较广泛的是用青白玉料,残旧料和其它玉材改制。由于材料来源较困难,作伪者还经常使用新开发出来的代用料,这种代用料的玉质结构、硬度、密度都与和田玉材有明显的差别。


二、 清代制玉设备与现代仿玉设备的精度对比


清代制玉由于设备的机械化程度低,设备的材料结构较差,必然导致设备与材料的自我磨损,会使设备精度、稳定性差,磨制加工效率低。因此工艺误差大是清代玉器加工中无法避免的工艺缺陷和工艺特征。这种缺陷和特征清晰地反映在玉器的艺术效果上,这一点可从清代玉器中发现,其工艺精度存在着不小的误差,如对称方面的误差,线条磨制与平行方面的误差。


在高科技迅速发展的今天,制作玉器的设备和精度、材料和结构、工具和介质、效率与稳定性、加工技术和加工精度等方面都有了很大的发展提高。但是现代手段也不可避免地留下现代高精度高效率加工的时代烙印。清代加工设备上必然产生较大的差别。这种差别是我们识别真伪玉器极其重要的一种手段。


三、 清代玉器与现代仿玉的绘画对比


清代书法绘画,不但继承了传统的绘画艺术,同时也创造和发展了本时代的艺术风格,并不断影响着其它艺术门类。玉器绘画艺术就是借助清代各门类的艺术风格,以玉器特有的表现形式充分反映了清代的历史文化,因此清代玉器的绘画设计带有浓厚的时代感。


现代玉器的绘画,由于所处的时代不同,以现代绘画技法和风格仿制清代画风,其效果总欠于传统风格。因此仿制成形的玉器,从绘画风格上就可以分辨出真伪。如果仿制者采用现代照相制版技术,解决了绘画设计方面的问题,其仿制结果也要取决于玉工在磨制工艺上是否完全能表现出这种仿真效果。如果制造者缺乏一定的美工基础,不充分领会传统风格,达不到美术与工艺的统一,也仍然制作不出足以乱真的仿制品。因此,完全可以从绘画的风格上找到仿制上的不足和差别。


四、 清代玉器与现代仿玉的工艺对比


清代制玉设备存在着精度差、转速低、磨削量小等方面的落后状况。因而在玉器的加工精度上必然存在着一定的误差。主要表现有:规格与标准方面的精度、对称度、线条平行度、基面平整度、棱角过渡误差等等。这些工艺误差是设备精度、磨削介质与工具造成的,不是磨制技艺所能改变得了的。但是玉工完全有能力掌握磨制效果。由于设备的精度极限和玉工的磨制技巧,形成了清代玉器特有的艺术风格和工艺特征。


现代的设备与工具要比清代的先进得多,不但精度高同时稳定性能好。利用现代技术设备不但完全有能力仿照清代玉器,在一些方面还大大超过了清代制玉水平。但现代设备、工具、技术又会造成一定的工艺缺陷和不足。由于精度高、转速快、磨削量大,会造成线条过渡不均匀,磨削深浅不一致,磨削线条不好,整体光亮度差等。从以上的效果进行一些技术分析能够发现哪些玉器是清代传统工艺制作的,哪些是现代设备技术仿照的


五、 清代制玉与现代仿玉所用磨削介质的对比


清代制玉所用磨削介质是传统的石英沙(俗称沙浆)。这种沙浆颗粒筛选细腻,纯度较低并搀杂其它岩石颗粒。这种介质会提高玉器的光洁度,能够使图案文饰磨制过渡性好,表面光滑细润,没有锋利的磨削划痕,加工过程中便于控制磨削量。所以,清代玉器给我们的总体印象是:工艺柔和舒服、磨削适量、手感好、光亮适度、纹饰清晰,完整地体现了玉器的艺术效果。


现代制玉采用高纯度金钢沙或钻石粉。这种磨削材料耐磨性能好,颗粒锋利,磨削速度快,磨削量大,加工周期短。磨制出的玉器,纹饰图案线条极其精细。但由于手工操作很难控制磨削的准确性和一致性,会造成磨削力度控制不稳,产生线条、弧面、曲线,过渡性也不好,磨削光洁度差。从这些差别可以准确地辨别玉器的真伪。


六、 清代玉器的腐蚀与现代仿玉作沁的对比


清代玉器由于年代延续较短,玉器被腐蚀的部位较轻微,只是在玉器的柳裂部位或边角有不同程度的腐蚀和沁色,对玉器整体影响不大。有些柳裂部位有极细微的裂痕并有锯齿形腐蚀带,沁色有油质光泽并带有轻微的渗透过渡现象。有些生坑玉器表面粘附着氧化铁锈斑,当这种锈斑剥落以后,表面会留下清洗不掉的淡红色沁斑,并有轻微的表皮渗透。传世玉的表面无论是收藏或是把玩盘带都会产生程度不同的氧化现象,人们称为"包浆"。由于玉器表面硬度不均匀,会在表面产生极细微的腐蚀点。另外玉器的边角受腐蚀后会使腐蚀部位硬度降低,产生轻微的腐蚀残迹。这种残缺没有锋利的尖角,残痕过渡自然。


现代仿品作腐蚀的方法,主要采用人为碰残,然后进行强化染色,以此假冒玉器的自然腐蚀。仔细观察会发现,这种人为制残产生的残痕结构与自然形成的明显不同,其残痕尖利,染色后残痕中存留着染料沉积物,这种人工染色很容易被清洗掉。另一种作沁是使用传统的提油法,其结果会使玉器表面失掉光泽没有透润感。由于人为强化作沁,致使柳裂部位形成杂质封填现象,并带有生硬的色带,没有向纵深渗透过渡现象。玉器经强化处理后表面会有明显的油腻感,特别是在手中把玩,这种感觉更为明显。这种现象的形成,是由于玉器在一定温度下,强化渗透物不断向外溢出造成的。这种认为强化与自然渗透受沁,效果是大不一样的,我们在实践中能够充分地体验出来。


七、 清代玉器与现代仿品的质感对比


清代玉器的质感,包括光亮感、手感、熟旧感、透润感、油质感、物质渗透程度等几个方面。生坑玉器一般保持原有的光亮感,无论是成形后及入土,还是生前盘带后入土,表面都会粘附一些沉降物质,并有腐蚀受沁现象。生坑玉器由于受地下温度、湿度的长期渗透,出土后经盘磨很快就会出现油透的质感。熟坑玉器一般经人体温度、汗液、水气、酸碱等物质长期渗透,并受外部环境的辐射氧化,经长期的把玩盘带逐渐使玉器产生油质感、透润感和熟透感。这主要取决于玉器本身的硬度和密度。随时间的延续与传世把玩,玉器会逐渐呈现细腻油润的质感。


现代仿品无论怎样进行表面质感的强化处理都不会产生自然熟旧的质感效果。这种短期强化与长期自然形成的效果区别很大。主要表现在:玉表反光度极强,或者玉表没有光泽。这两种仿制光度,都不能充分达到清代玉器的质感效果。玉质内部由于没有长期把玩的过程和物质渗透过程,也不会出现折射形成的透润感,而且有些玉器仍存在明显的磨削和光亮划痕,更不会产生由于长期盘带留下的自然划伤和自然碰残现象。产生这些现象的原因是,仿制品没有这样的时间、环境和条件,因此也决不会产生出自然熟旧的质感效果。


八、 清代玉器与现代仿玉的抛光对比


清代玉器的光亮效果与玉器的前期磨制有很密切的关系。当清代玉器成形以后,总体光亮度已有很大提高。由于抛光材料细腻,经抛光以后玉器总体光亮适中,很少发现玉表有划痕现象,并且玉器的图案纹饰仍保持前期磨制的清晰效果。


现代仿品在前期磨制过程中,总体粗糙,光亮度差。为了达到高光亮度,就需要较长时间的强化抛光。虽然光亮度有了提高,但是由于强化抛光,致使玉器图案、文饰受损,甚至造成精细纹饰模糊不清。有透雕工艺的玉器内壁较粗糙无法进行有效的抛光,造成各部位光亮产生误差。现代制玉采取高效率,高精度加工,在这种情况下所产生的工艺缺陷是很难克服和补救的。


使用的抛光材料很难使仿品达到清代玉器的光亮效果。


九、 清代玉器与现代仿玉在磨制平面、透雕、浮雕方面的对比


清代玉器的基面是采用人工铲磨面成的,平面有细微的波浪感。透雕是采用线切割的方法进行的,其断面不但垂直度好,断面与平面夹角锋利,切割光亮度高且一次性切割成形。浮雕采用人工校准修磨,不依靠任何辅助工具,而且玉器的弧面、凹面等过渡圆滑,很少有磨削过火或不均匀的现象。


现代仿品,例如玉牌及其其它带有平面的玉器,一般使用平面研磨设备进行加工。这种工艺可以使平面及其平整但与浮雕接触夹角过渡不好。玉牌的边框线是采用平行靠尺磨制而成的,线条的粗细磨制,一致性极好,而且高度、平行度也十分精确。现代浮雕工艺,由于很难控制磨削力度与磨削量,会造成多磨或少磨,线条不均匀和深浅不意义的现象。透雕工艺虽然也采用线切割方式,但切割垂直度不好,切割面粗糙,与平面夹角部位角度不锋利。


采用现代设备和新工艺制作的仿品,很容易产生仿制缺陷,我们根据仿制技术所产生的不足和漏洞,以及仿品所暴露出来的工艺差距来寻找与清代玉器的不同之处,就可以做到准确的辨别真伪。


总之,通过上述分析与对比,我们能够清楚地认识到,清代玉器的工艺效果是与清代设备的机械化水平分不开的,设备的精度误差必然会造成产品的精度误差。根据这些基本的机械原理,结合清代玉器所反映出来的时代特征与艺术效果,可对清代的手工业发展水平有更深的认识。


一些仿品使很多人上当受骗,有些伪品甚至进入了拍卖市场。收藏家与行家们只能依靠自己的鉴别能力和辨伪水平进行收藏,而广大的爱好者也只能采取真品当伪品价格买的方法应付,或者盲目购买,交了很多不该交的学费。造成这种后果的主要原因是不了解现代制伪技术,没有掌握一系列辩伪要领,轻信冒牌行家。所以只有深刻地总结经验教训,通过理论与实践的结合才能逐步走向成熟。


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